含雪晴的诗句

寄赠含曦上人

唐
卢仝

楞伽大师兄，夸曦识道理。破锁推玄关，高辩果难揣。
论语老庄易，搜索通神鬼。起信中百门，敲骨得佛髓。
此外杂经律，泛读一万纸。高殿排名僧，执卷坐累累。
化物自一心，三教齐发起。随钟嚼宫商，满口文字美。
商贾女郎辈，不曾道生死。纵遇强礼拜，雅语不露齿。
劈破天地来，节义可屈指。季展即此僧，孤立无依倚。
近来爱作诗，新奇颇烦委。忽忽造古格，削尽俗绮靡。
假如慵裹头，但勤读书史。切磋并工夫，休远不可比。
怜僧无远□，信佛残未已。貌古饶风情，清论兴亹亹。
访余十数度，相去三五里。见时心亦喜，不见心亦喜。
见时谈谑乐，四座尽角嘴。不见养天和，无人聒人耳。
昨朝披雪来，面色赤靴靴。封灶养黄金，许割方寸匕。
泥丸佛□教，怛化庄亦耻。未达不敢尝，孔子疑季子。
药成必分余，余必投泥里。不如向阳堂，拨醅泛浮蚁。
麹米本无愆，酒成是法水。行道不见心，毁誉徒云尔。
雪晴天气和，日光弄梅李。春鸟娇关关，春风醉旎旎。
道上正无尘，人家有花卉。高僧有拄杖，愿得数觏止。

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送长安罗少府

唐
朱庆馀

科名再得年犹少，今日休官更觉贤。去国已辞趋府伴，
向家还入渡江船。雪晴新雁斜行出，潮落残云远色鲜。
在处若逢山水住，到时应不及秋前。

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忆孟浩然

唐
唐彦谦

郊外凌兢西复东，雪晴驴背兴无穷。
句搜明月梨花内，趣入春风柳絮中。

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横吹曲辞·洛阳道

唐
于武陵

浮世若浮云，千回故复新。旋添青草冢，更有白头人。
岁暮客将老，雪晴山欲春。行行车与马，不尽洛阳尘。

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沁园春·梅笑东风

宋
姚勉

梅笑东风，只两日间，又新岁华。有玉龟阿母，献三蟠实，蕊宫仙子，飞七香车。春满虾帘，雪晴鸳瓦，窗户非烟笼翠纱。萱堂上，看衣翻戏采，觞捧流霞。
君家。元是仙家。几度看菖蒲九节花。来剑池丹井，平分风月，一溪流水，犹泛胡麻。寿庆千秋，荣封两国，绿鬓犹深杨柳鸦。长生药，在蓬莱顶上，不必丹砂。

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柳梢青 题杨补之墨梅 以上二首强村丛书

元
张雨

面目冰霜。逃禅正派，只让花光。怪底徐卿，为渠描貌，萦损柔肠。有谁步＊长廊。更折竹声中细香。酒半醒时，雪晴寒夜，月上西窗。

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印秀才至舒州见寻别后寄诗依韵和

唐
徐铉

羁游白社身虽屈，高步辞场道不卑。
投分共为知我者，相寻多愧谪居时。
虽怀耿耿年来梦，厚意勤勤别后诗。
今日谿边正相忆，雪晴山秀柳丝垂。

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又赋早春书事

唐
徐铉

苑里芳华早，皇家胜事多。
弓声远春气，弈思养天和。
暖酒红炉火，浮舟绿水波。
雪晴晨事起，击坏听赓歌。

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宫词

宋
王珪

雪晴鳷鹊楼边月，风落昭阳殿后梅。
炉炭灺消香兽暖，独拈香箸拨红灰。

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和野渡雪消二律

宋
卫宗武

雪晴吟弄句仍佳，满纸鲛珠屡拜嘉。
刻玉林林空楮叶，沾泥处处失杨花。
消成滴沥原归旧，润入根荄生有涯。
賸洗瓶罂储此水，待驱炎暑煮春茶。

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闻友人入越幕因以诗赠

唐
罗邺

稽岭春生酒冻销，烟鬟红袖恃娇饶。岸边丛雪晴香老，
波上长虹晚影遥。正哭阮途归未得，更闻江笔赴嘉招。
人间荣瘁真堪恨，坐想征轩鬓欲凋。

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再游头陀寺

唐
李涉

无因暂泊鲁阳戈，白发兼愁日日多。
只恐雪晴花便尽，数来山寺亦无他。

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惊雷聚雨

宋
阳枋

槎星烂照玉堂明，楼雪晴融白帝城。
鸥狎不知菱荡转，漫随瀼水泛春声。

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赠毛梅谷

宋
徐元杰

弹琴须会钟子期，画梅莫逊杨补之。
墨妙坡仙助挥扫，雪晴霜夜月明时。

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浣溪沙

宋
苏轼

万顷风涛不记苏。雪晴江上麦千车。但令人饱我愁无。翠袖倚风萦柳絮，绛唇得酒烂樱珠。尊前呵手镊霜须。

【注释】：
【注释】

①苏：即江苏苏州市。这里指自己在苏州的田地被风潮扫荡但却并不介意。
②“雪晴”两句：想象黄州一带由于大雪而明年将获得“麦千车”的大丰收，而
“人饱”将使“我愁”消除。
③镊（niè）：拔除。　霜须：白须。

【评解】

苏轼被贬到黄州，适逢天降大雪。本词即为此所作，表示对“雪兆丰年”的欣喜。
这首词以乐景写忧思，以艳丽衬愁情，手法奇特巧妙。全词境界鲜明，情思深婉，收到
了言在此而意在彼、言有穷而情无尽的艺术效果。

【集评】

《唐宋词鉴赏集》：这首小词，抒发了关心和同情人民疾苦的思想，表现了内心深
处的忧虑。从艺术感受来看，上阕比较显露，下阕更为深婉，而上阕的情思抒发，似乎
在为下阕的无声形象作提示。这样，上下两阕的重点，就自然地都落在最末一句上，彼
此呼应，互为表里。
《唐宋词选注》：词中表示出“雪兆丰年”的欣喜，“但令人饱我愁无”，是与杜
甫“安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜”同一胸怀。
说明恶劣的处境并没有使他悲观绝望。
--引自惠淇源《婉约词》

此词作于元丰五年（1082）冬。词的上片描写雪景和作者由此而想象的来年丰收景象，以及因人民有希望获丰收、饱暖而喜悦的心情，下片回叙前一日酒筵间的情景 ，抒发了词人对于民生疾苦的深刻忧思。
整首词境界鲜明，形象突出，情思深婉，作者以乐景表忧思，以艳丽衬愁情，巧妙地运用相反相成的艺术手法，极大地增强了艺术的形象性，深刻地揭示了主人公的内心世界。
词的首句，若据傅引旧注，则“万顷风涛不记苏”的“苏”，当指苏州，旧注中的“公”，当指苏轼。这一句说的是苏轼未把在苏州为风灾荡尽的田产记挂心上 。但据现有资料，苏轼被贬黄州时无田产在苏州，只在熙宁七年（1074）曾于堂州宜兴置田产。从词前小序得知，苏轼此词乃徐君猷过访的第二天酒醒之后见大雪纷飞时所作。联系前一首写的“半夜银山上积苏”与“涛江烟渚一时无”的景象来看，又知徐君猷离去的当天夜晚，即由白天的“微雪”转为大雪。这样 ，“万顷风涛不记苏 ”，应为实写十二月二日夜酒醉后依稀听见风雪大作及苏醒时的情景，“苏”，似宜作苏醒解。依此可知，词上片写词人在酒醉之后依稀听见风声大作，已记不清何时苏醒过来，待到天明，已是一片银装世界。词人立刻从雪兆丰年的联想中，想象到麦千车的丰收景象，而为人民能够饱食感到庆幸。下片回叙前一天徐君猷过访时酒筵间的情景。歌伎的翠袖在柳絮般洁白、轻盈的雪花萦绕中摇曳，她那红润的嘴唇酒后更加鲜艳，就像熟透了的樱桃。而词人却在酒筵歌席间，呵着发冻的手，捋着已经变白了的胡须，思绪万端。
值得一提的是，词人摄取“呵手镊霜须”这一富有典型特征的动作，极大地增强了艺术的形象性和含蓄性，深刻地揭示了抒情主人公在谪贬的特定环境中的忧思。这一忧思的形象，衬以白雪萦绕翠袖和鲜艳的绛唇对比强烈，含蕴更丰。
总体来看，上片比较明快，下片更显得深婉，而上片的情思抒发，恰好为下片的无声形象作提示。上下两片的重点是最末的无声形象。它们彼此呼应，互为表里，表现了词人一个昼夜的活动和心境 。遣词、用字的准确形象，也是这首词的特点。如“不记”二字，看来无足轻重，但它却切词序“酒醒”而表现了醉中的朦胧 。“但令”一词，确切地表达了由实景引起的联想中产生的美好愿望。“烂樱珠”，着一“烂”字，活画出酒后朱唇的红润欲滴。

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次韵务观城西书事二首

宋
韩元吉

腊尽雪晴春欲柔，蒙蒙烟柳认瓜洲。
潮生潮落无穷事，江水东西不限愁。

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张君明昆仲袖唱和诗见过

宋
章甫

村东主客群飞鸿，月明霜重声摩空。
村西老人如瘦马，伏枥倦嘶天北风。
村东村西无百步，杖履相寻还有数。
儿啼妻病不出门，羞见梅花无好句。
雪晴日出天无埃，故人蹑屣联翩来。
明珠白璧满怀袖，使我一见双眸开。
文章虽云一小技，妙处非难亦非易。
染丝织锦未足工，点铁成金始为贵。
我穷半世坐吟诗，诗成不救寒与饥。
亦知造物厌嘲弄，有手只堪持酒卮。
愿君少吟诗几首，请君多办百壶酒。
但得新诗胜旧年，为君醉倒春风前。

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偶宿山中忆畅当

唐
卢纶

深山夜雪晴，坐忆晓山明。读易罢三卷，弹琴当五更。
薜萝枯有影，岩壑冻无声。此夕一相望，君应知我诚。

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送孙霁书记赴寿阳辟命

唐
李中

辟命羡君赴，其如怆别情。酒阑汀树晚，帆展野风生。
淮静寒烟敛，村遥夜火明。醉沈朐岭梦，吟达寿春城。
旧友摇鞭接，元戎扫榻迎。雪晴莲幕启，云散桂山横。
王粲从军画，陈琳草檄名。知君提健笔，重振此嘉声。

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按田

宋
黄庭坚

河水积峥嵘，山雪晴索寞。
幽斋怯寒威，况复出城郭。
马为蝟毛缩，人叹狐裘薄。
淤泥虎迹交，丛社乌声乐。
桥经野烧断，崖值天风落。
泄云迷鸿蒙，戴石瘦荦嶨。
攀缘若登天，扶服如入橐。
穷幽至河麋，落日更盘礡。
新民数十家，飘寓初栖托。
壮产无惰农，荒榛尽开凿。
临流遣官丁，悉使呼老弱。
恩言谕官意，鄣水陂可作。
春秧百顷秔，秋报千仓获。
掉头笑应侬，吾麦自不恶。
麦苗不为稻，诚恐非民瘼。
不知肉食者，何必苦改作。
我行疲鞍马，且用休羁络。
艰难相顾叹，共道折腰错。
势穷不得已，来自取束缚。
月明夜萧萧，解衣宽带索。
卧看云行天，北斗挂屋角。
析薪爨酒鼎，兴至且相酌。

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