含有做字的诗句

丑奴儿/采桑子 近来愁似天来大

宋
辛弃疾

近来愁似天来大，谁解相怜。谁解相怜。又把愁来做个天。
都将今古无穷事，放在愁边。放在愁边。却自移家向酒泉。

【注释】
　　①愁，古今兴亡之愁，家国破碎之愁，壮志难酬之愁，无人解怜之愁。愁似天大，欲解无术，惟有求助美酒。
　　②移家向酒泉：杜甫《饮中八仙歌》：“恨不移封向酒泉。”酒泉：郡名，以城下有泉，味如酒，乃名。
-----------转自“羲皇上人的博客”-----------

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祝英台近·嫩寒天

宋
陈亮

嫩寒天，金气雨，揽断一秋事。仝样霏微，远作小晴意。世间万宝都成，些儿无欠，只待与、黄花为地。好招致。对此郁郁葱葱，新篘未成醉。翻手为云，造物等儿戏。也知富贵来时，一班呈露，便做出人中祥瑞。

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满庭芳·夜去明来

元
侯善渊

夜去明来，光阴迅速，四时催促人忙。浮生不久，谁肯细诮详。一向痴心妄想，贪冤业、不觉无常。形归土，三魂七魄，逐景任飞?。谁无生与死，一人一个，难躲难藏。忽然省悟，因此做风狂。管甚前街后巷，行歌舞、坦荡宽肠。逍遥处，哩＊＊哩，落魄有何妨。

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瑞云浓慢

宋
陈亮

蔗浆酪粉，玉壶冰醑，朝罢更闻宣赐。去天咫尺，下拜再三，幸今有母可遗。年年此日，共道月入怀中最贵。向暑天，正风云会遇，有恁嘉瑞。鹤冲霄，鱼得水。一超便、直入神仙地。植根江表。开拓两河，做得黑头公未。骑鲸赤手，问如何、长鞭尺箠。向来王谢风流，只今管是。

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青玉案·钱塘江上潮来去

宋
陈著

钱塘江上潮来去。花落花开六桥路。三竺三茅钟晓暮。当年梦境，如今故国，不忍回头处。
他谁做得愁如许。平地波涛挟风雨。往事凄凄都有据。月堂笑里，夕亭话后，自是无人悟。

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少年游·画楼深映小屏山

宋
陈允平

画楼深映小屏山。帘幕护轻寒。比翼香囊，合欢罗帕，都做薄情看。如今已误梨花约，何处滞归鞍。待约青鸾，彩云同去，飞梦到长安。

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梅山弟来同饮醉书本堂

宋
陈著

谁将糟粕视诗书，兄弟何妨做拙儒。
流水青山同醉处，清风明月几归途。
樵歌相与为吟友，草市谁教见瑞夫。
宇宙如今惟有酒，太和楼下渺烟芜。

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感皇恩·措大做生朝

宋
程大昌

措大做生朝，无他珍异。填个曲儿为鼓吹。古来龙马，曾献河图真数。羲黄缘得此，齐元气。我向如今，职名升赐。地在天宫正东序。当初真本，到此或容披觑。这回错综处，堪详叙。

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喜迁莺·门开悟

元
王哲

门开悟。此去难为，双眸回顾。得云＊，怡然稳驾，飚外乐声堪＊。他旧朋霞友，舞袖前来谈吐。中素。知余唯有，慈悲公据。主。风做里，不能重步。离上已清凉，圆明返照，出自家园圃。吉瑞祥嘉庆，今也宿於何处。诚露。非遥欣指，朝元观所。

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和知宗喜雨

宋
阳枋

江海人推百谷王，可无膏泽惠炎方。
五龙行水苏将槁，万顷秧田喜浸昌。
不用饮冰被祛内，急须沽酒做新凉。
却愁好雨催诗句，愧乏良材取次装。

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卜算子·枕簟暑风消

宋
程垓

枕簟暑风消，帘幕秋风动。月到夜来愁处明，只照团衾凤。去意杳无凭，别语愁难送。一纸鱼笺枕底香，且做新来梦。

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月上海棠 和答杨生彦衡

金
段克己

小楼舞彻双垂手。便倩雁将书寄元九。举首望南山，独蛾眉数峰明秀。人未老，且任高歌对酒。莫将此乐轻孤负。唤明月清风做三友。纤手折黄花，步东篱为伊三嗅。英雄泪，醉＊应须翠袖。

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金蕉叶·行思坐忆

宋
袁去华

行思坐忆。知他是、怎生过日。烦恼无、千万亿。诮将做饭吃。旧日轻怜痛惜。却如今、怨深恨极。不觉长吁叹息。便直恁下得。

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感皇恩·无事小神仙

宋
周紫芝

无事小神仙，世人谁会。著甚来由自萦系。人生须是，做些闲中活计。百年能几许，无多子。近日谢天，与片闲田地。作个茅堂待打睡。酒儿熟也，赢取山中一醉。人间如意事，只此是。

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庆清朝慢/庆清朝 踏青

宋
王观

调雨为酥，催冰做水，东君分付春还。何人便将轻暖，点破残寒。结伴踏青去好，平头鞋子小双鸾。烟效外，望中秀色，如有无间。晴则个，阴则个，饾饤得天气，有许多般。须教镂花拨柳，争要先看。不道吴绫绣袜，香泥斜沁几行斑。东风巧，尽收翠绿，吹在眉山。

【注释】：
这首词以工丽、尖新的笔触，从春日里天气的变化和姑娘们的踏青活动两方面入手来描绘春景，将两者和谐地组合成一幅风流楚楚 、生意盎然的春景图。
全词在铺叙与描写的技巧、手法上继承和发展了柳永的艺术表现方法，而在内容上又富有生活气息，读来令人耳目为之一新。
起首两句打破了一般词中写春景的套路，另辟蹊径，写出了初春时节人们不大注意的自然景物的变化：雨变成酥 ，冰化为水 。韩愈《早春呈水部张十八员外》有“天街小雨润如酥”之句 ，“如酥”正是早春之雨的特色，这里深入一步说“ 调雨为酥”，与“催冰做水”一起，突出春神主持造化的本领，把大自然的运行，用“东君分付”四字加以形象化。有了春水的滋润，大地将勃发出无限生机，百花争妍的日子定会来到。浓郁的春意，尽括在这三句之中，可以说是对“东君”的赞歌。这三句实际上是一个整体，前两句乃由后一句生发而出，在意思的顺序上，当是第三句在前，前两句在后，词人把它们倒置过来，先画龙而后点睛，更有摇曳生姿之妙。三句之后，接下去是“何人便将轻暖，点破残寒？”这个疑问句式表明已到残寒尽退、到轻暖的时候。这是何人主使的呢？当然仍是“东君 ”。这个疑问句式，既是为了铺叙的跌宕生姿，也是为了使人们对春天的到来，应向造福于人的“东君”表示深深的敬意 。“结伴踏青去好，平头鞋子小双鸾 。”写趁着轻暖的天气，姑娘们结伴而行，野外踏青 。“平头鞋子小双鸾”正是词人别具匠心的地方，此处先把它提出来作为下文的伏笔 。“烟郊外，望中秀色，如有无间。”化用王维《汉江临眺》诗中的名句，用来写踏青的姑娘们在野外所看到的迷迷蒙蒙的秀色。这样，不仅写出了阳春烟景，且可从“望中”二字体会到姑娘们愉悦的心情。
过片三句运用口语 ，生动地描绘出天气的变化，活泼而有意趣。贺裳在他所作的《皱水轩词筌》里说：“险丽，贵矣，须泯其镂划之痕乃佳。如蒋捷‘灯摇缥晕茸窗冷 ’，可谓工矣，觉斧痕犹在。如王通叟春游曰：‘晴则个，阴则个 ’云云，则痕迹都无，真犹石尉香尘 ，汉皇掌上也。两‘个’字尤弄姿无限。”
贺氏提出了两个“个”字用得妙，颇有见地。而“饾饤”一词则用得更具神采，有了这个词，前两个“个”字的“弄姿”才显示出来。天气的阴晴无常，使得踏青的姑娘们的情绪起了变化，她们要赶快一揽春景之胜：“须教镂花拨柳，争要先看。”写出了她们看花觅柳的急切心情与行动 ，“镂 ”、“拨”两字用得很工，仿佛可以听到她们清脆的笑声，看到她们轻盈的体态。
她们只顾忘情地欢笑 ，“不道吴绫绣袜，香泥斜沁几行斑 。”一不小心脚踏进泥淖里，浊浆溅涴了她们的罗袜，而前面写的“小双鸾”更是沾满污泥。无限珍惜的心情使她们笑容顿敛 ，双眉紧锁，“东风巧，尽收翠绿，吹在眉山。”“眉山”典出《西京杂记》谓卓文君“眉色如望远山，脸际常若芙蓉 ”。踏青姑娘们的蛾眉，本来是淡淡的，但眉头一皱，黛色集聚，好象大地上所有的翠绿全被灵巧的东风吹在上边。词人捕捉住踏青的姑娘们一瞬间的感情变化，用幽默、风趣的夸张手法，写出了她们有点尴尬的神情。
此词一反寻常春景词的套路，绕开和风煦日、庞柳娇花之类的意象，另辟蹊径，巧丽造境，在同类作品中别开生面，给人以耳目一新的感觉。

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望蓬莱·修练事

元
王哲

修练事，子细好铺陈。外做四肢安乐法，内观五脏倒颠因。便是得全真。坚守定，营壳要申申。二气合和开本性，三田搬运助灵神。只此唤仙

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颂古二十五首

宋
释崇岳

赵州吃茶去，毒蛇横古路。
踏著乃知非，佛也不堪做。

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王更令

元
王哲

四更高，鼓声锐。忽然间，振动天花偏坠。前面却、有个真人，载星冠月帔。得此妙玄成吉利。望北斗杓星，西南正指。看看底剔绽琼花，做

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台州四诗

宋
尤袤

三日霪霖已渺漫，未晴三日又言乾。
自来说道天难做，天到台州分外难。

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西洲话旧图

明
唐寅

醉舞狂歌五十年，花中行乐月中眠。
漫劳海内传名字，谁信腰间没酒钱。
书本自惭称学者，众人疑道是神仙。
些须做得工夫处，不损胸前一片天。

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