含落字的诗句
作者:admin来源:厚学诗词网发表于:2020-05-07 22:11:55阅读:209
闲居寄端及重阳
唐韦应物
山明野寺曙钟微，雪满幽林人迹稀。
闲居寥落生高兴，无事风尘独不归。
夜步
宋陆游
市人莫笑雪蒙头，北陌南阡信脚游。
风递钟声云外寺，水摇灯影酒家楼。
鹤归辽海逾千岁，枫落吴江又一秋。
却掩船扉耿无寐，半窗落月照清愁。
栩菴力高士与同散步二首
宋白玉蟾
老槐苍苍嫩槐绿，小麦青青大麦黄。
燕已生雏莺已去，落花不管蜂蝶忙。
偈颂一百零九首
宋释可湘
心王宁，六国清。
百川潮落，四海浪平。
其如轇轕情尘，当遵古佛制，
若也沉昏道眼，还待腊八冰。
心王辽邈，孰睹其形。
记得柏岩问洞山，观察使姓什么，
不委他姓。名什么，
不委他名。殆传尊贵语，
举目隔神京。相留过夏，
曲徇人情。往往都来欠一程。
雨中陪子瞻同颜复长官送梁焘学士舟行归汶上
宋苏辙
客従南方来，信宿北方去。
手棹木兰舟，不顾长江雨。
江昏气阴黑，雨落无朝暮。
肃肃赴波涛，濛濛暗洲渚。
微凉入窗阖，斜吹湿蕉苎。
漂洒正纷纭，谈笑方容与。
不知江路长，但觉青山鹜。
客去浩难追，落日平西浦。
东游本无事，爱此山河古。
周旋樽俎欢，邂逅英豪聚。
兹游有遗趣，此乐恐宜屡。
贱仕迫程期，迁延防谴怒。
秋风日已至，轻舸行当具。
阴森古城曲，苍莽交流处。
悬知别时念，将行重回顾。
非缘一寸禄，应作三年住。
宫词
宋王珪
新学琵琶曲破成，仙韶第一已知名。
朱弦未落黄金拨，玉腕先闻动钏声。
悼王子开五首
宋秦观
卓尔金闺彦，颀然玉昏班。
周旋三友益，零落十年间。
轣辘灵輀动，悠扬素旐还。
暮年还抱爱，应复辨追攀。
布袋和尚赞二首
宋释宗杲
肩担一条吉撩棒，棒头挂双破木履。
尽力撮却布袋口，不知里许有甚底。
落落魄魄闹市行，藞藞苴苴没羞耻。
龙华会上若逢渠，定与椎落当门齿。
同赋梅花十二题·雪后
宋王铚
枝留晴雪色难分，似向残妆试粉痕。
恨满前村花落处，万重烟霭远连云。
客中春晚
宋柴随亨
依依官柳暗关情，况复听人唱渭城。
半夜客楼闻杜宇，一年春事又清明。
帆开别浦潮如雪，花落东风雨又晴。
光景不留人老去，浮生空自叹云萍。
秋吟
宋黄庚
芦花零落点汀洲，白鹭飞边泊小舟。
水落渔矶风露晓，残荷数点冷擎秋。
征秋税毕题郡南亭
唐白居易
高城直下视，蠢蠢见巴蛮。
安可施政教，尚不通语言。
且喜赋敛毕，幸闻闾井安。
岂伊循良化，赖此丰登年。
案牍既简少，池馆亦情闲。
秋雨檐果落，夕钟林鸟远。
南亭日潇洒，偃卧恣疏顽。
禅人并化主写真求赞
宋释正觉
器宇廓落，形像乾枯。
一点彻灵府，万年空劫壶。
青原门下识麟角，黄檗床头捋虎须。
死中还活兮活中还死，无中却有兮有中却无。
水调歌头 黄州快哉亭赠张偓佺
宋苏轼
落日绣帘卷，亭下水连空。
知君为我新作，窗户湿青红。
长记平山堂上，欹枕江南烟雨，杳杳没孤鸿。
认得醉翁语，山色有无中。
一千顷，都镜净，倒碧峰。
忽然浪起，掀舞一叶白头翁。
堪笑兰台公子，未解庄生天籁，刚道有雌雄。
一点浩然气，千里快哉风。
【注释】：
本词作于东坡贬居黄州的第四年，是苏轼豪放词的代表作之一。全词通过描绘快哉亭周围壮阔的山光水色，抒发了作者旷达豪迈的处世精神。
作者描写的对象，主要是“快哉亭”周围的广阔景象。开头四句，先用实笔，描绘亭下江水与碧空相接、远处夕阳与亭台相映的优美图景，展现出一片空阔无际的境界，充满了苍茫阔远的情致 。“知君为我新作”两句，交待新亭的创建，点明亭主和自己的密切关系，反客为主、诙谐风趣地把张偓佺所建的快哉亭说成特意为自己而造，又写亭台窗户涂抹上青红两色油漆，色彩犹新 。“湿”字形容油漆未干，颇为传神。
“长记平山堂上”五句，是记忆中情景，又是对眼前景象的一种以虚托实的想象式侧面描写。作者用“长记”二字，唤起他曾在扬州平山堂所领略的“江南烟雨 ”、“杳杳没孤鸿”那种若隐若现、若有若无、高远空濛的江南山色的美好回忆。他又以此比拟他在“快哉亭”上所目睹的景致，将“快哉亭”与“平山堂”融为一体，构成一种优美独特的意境。这种以忆景写景的笔法，不但平添了曲折蕴藉的情致，而且加强了词境的空灵飞动 。以上五句新颖别致 ，引人入胜，通过作者昔日的淋漓兴致，传达出今日快哉亭前览胜的欣喜之情。
上片是用虚实结合的笔法，描写快哉亭下及其远处的胜景。下片换头以下五句，又用高超的艺术手法展现亭前广阔江面倏忽变化 、涛澜汹涌、风云开阖、动心骇目的壮观场面。词人并由此生发开来，抒发其江湖豪兴和人生追求 。“一千顷，都镜净，倒碧峰”三句，写眼前广阔明净的江面，清澈见底，碧绿的山峰，倒映在江水中，形成了一幅优美动人的平静的山水画卷，这是对水色山光的静态描写。“忽然”两句，写一阵巨风 ，江面倏忽变化，涛澜汹涌，风云开阖，一个渔翁驾着一叶小舟 ，在狂风巨浪中掀舞。至此，作者的描写奇峰突起，由静境忽变动境，从而自自然然地过渡到全词着意表现的着重点——一位奋力搏击风涛的白发老翁。这位白头翁的形象，其实是东坡自身人格风貌的一种象征。以下几句，作者由风波浪尖上弄舟的老人，自然引出他对战国时楚国兰台令宋玉所作《风赋》的议论 。在作者看来 ，宋玉将风分为“大王之雄风”和“庶人之雌风”是十分可笑的，是未解自然之理的生硬说教，白头翁搏击风浪的壮伟风神即是明证 。其实 ，庄子所言天籁本身绝无贵贱之分，关键在于人的精神境界的高下。他以“一点浩然气，千里快哉风”这一豪气干云的惊世骇俗之语昭告世人：一个人只要具备了至大至刚的浩然之气，就能超凡脱俗，刚直不阿，坦然自适，在任何境遇中，都能处之泰然，享受使人感到无穷快意的千里雄风。苏轼这种在逆境中仍保持浩然之气的坦荡的人生态度，显然具有积极的社会意义。
这首词在艺术构思和结构上，具有波澜起伏、跌客多姿、大开大合、大起大落的特点。下片的描写和议论，豪纵酣畅，气势磅礴，词中出没风涛的白头翁形象，犹如百川汇海，含蓄地点明全篇主旨，给读者以强烈的震撼。
全词熔写景、抒情、议论于一炉，既描写了浩阔雄壮、水天一色的自然风光，又在其中贯注了一种坦荡旷达的浩然之气，展现出词人身处逆境却泰然处之、大气凛然的精神风貌，充分体现了苏词雄奇奔放的特色。
送万俟持正三首
宋李新
东湖春水归，湖上主人去。
红尘舞衿暗，水面空落絮。
明月怅孤风，长安在何处。
九月晦日王村道中
元元好问
水涸沙仍湿，霜余草更幽。
烟花藏落景，山骨露清秋。
坐食知何益，行吟只自愁。
随阳见鸿雁，三叹惜淹留。
题游昭画牛四图
宋王灼
游丝如许长，翠影落横塘。
吴牛最畏暑，赖此五月凉。
想见下饮时，不念刍菽香。
摇荡水生痕，凌乱日浮光。
可惜莲与蒲，勿涉水中央。
郢城秋望
唐郎士元
白首思归归不得，空山闻雁雁声哀。
高城落日望西北，又见秋风逐水来。
柏岩
宋释普济
苗裔忽生崖石裂，不同松桧拂云长。
苍苍无一闲枝叶，子落丛林也有香。
惜春
唐杜牧
花开又花落，时节暗中迁。
无计延春日，可能留少年。
小丛初散蝶，高柳即闻蝉。
繁艳归何处，满山啼杜鹃。