古诗中含有柳的诗句

喜春来·春云巧似山翁帽

元
徐再思

春云巧似山翁帽，古柳横为独木桥，
风微尘软落红飘。
沙岸好，草色上罗袍。

春来南国花如绣，雨过西湖水似油，
小瀛洲外小红楼。
人病酒，料自下帘钩。

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嘉禾百咏·杉青堰

宋
张尧同

旧使家何在，空寻古柳堤。
世情今亦尔，莫笑买臣妻。

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自许昌如蔡与石士繇酌别一章

宋
陈东

太学诸生出许昌，抱关夫子特相将。
轻衣短帽秋风里，瘦马羸童古柳傍。
黄叶翻翻惨离思，独醪沃沃浇愁肠。
欲知此别情怀恶，正是平生气味长。
公归且作诗书伴，我去还依鸿雁行。
酒阑径渡石桥子，回首高城挥夕阳。

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泊十八里塘

明
张以宁

系舟古柳根，一犬吠柴门。
欲记来时夜，问人何处村。

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扑蝴蝶近/扑蝴蝶

宋
吕渭老

分钗绾髻，洞府难分手。离觞短阕，啼痕冰舞袖。马嘶霜滑，桥横路转，人依古柳。晓色渐分星斗。怎分剖。心儿一似，倾入离愁万千斗。垂鞭伫立，伤心还病酒。十年梦里婵娟，二月花中豆蔻。春风为谁依旧。

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题驿壁

宋
陆游

轮囷古柳驿门前，籴米归迟突未烟。
随计入都今四纪，驴寒仆瘦只依然。

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东园晚步

宋
陆游

久客天涯忆故园，强名官寺只衡门。
秋桐蠹遍无全叶，古柳吹斜出半根。
痛饮每思尊酒窄，微官空羡布衣尊。
何时定下三巴去，思卧孤舟听断猿。

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送晁道夫叔侄

宋
黄庭坚

晁氏出西鄂，世家多艺文。
文庄和鼎实，尚书亦大门。
简编自襁褓，簪笏到仍昆。
向来映轩冕，颇据要路津。
恩勤均骨肉，四海一尧民。
实咎晚相见，实惟诸晁孙。
智囊似内史，笔力窥漆园。
词林少根蔕，斯人今绝伦。
我为折腰吏，绿绮网蛛尘。
倾心得僚友，燕及脊令原。
嘉肴味同和，弦诵声相闻。
如人逃空虚，见似已解颜。
何况金石交，乃其骨肉亲。
二年吟枫叶，忘我木索勤。
行行不忍别，共醉古柳根。
樽前犹讲学，夏夜众星繁。
念当侍白发，甘旨共兰荪。
帆樯洒风雨，浪波出蛟鼋。
持亲慎行李，强学加饭飧。
革囊走官邮，寄书远相存。
阿四去大农，六典与讨论。
君到辇毂下，为问平生言。
傥登邺王台，多话归参军。

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小舟游近村舍舟步归

宋
陆游

斜阳古柳赵家庄，负鼓盲翁正作场。
死後是非谁管得，满村听说蔡中郎。

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与儿孙同舟泛湖至西山旁憩酒家遂游任氏茅庵

宋
陆游

过埭维舟古柳根，却扶拄杖入烟村。
印泥接迹牛羊过，投宿争林鸟雀喧。
酒保殷勤邀瀹茗，道翁伛偻出迎门。
郊居不与人间事，惟有耕桑得细论。

【注释】：原题：与儿孙同舟泛湖至西山旁憩酒家遂游任氏茅庵而归

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葛天民隐居

宋
叶绍翁

种竹成新列，移兰即旧阴。
老铛犹有耳，古柳已无心。
得句添杯满，贪炉到夜深。
篝灯聊点校，春水没衣砧。

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秋夕

宋
陆游

浴罢纱巾出草堂，一枝瘦杖倚桄榔。
蝉吟古柳声相续，月入幽扉影正方。
频约僧棋秋渐健，稍增书课夜初长。
亦知桑落宜篘酒，太息何时办一觞？

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渔村

宋
叶茵

古柳溪头枕断槎，横篙挂网几渔家。
得鱼去换红蒸米，呼子来挑荠菜花。

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忆吴松江晚泊

宋
梅尧臣

念昔西归时，晚泊吴江口，
回堤逆清风，淡月生古柳。
夕鸟独远来，渔舟犹在後。
当时谁与同，涕忆泉下妇。

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张南起为作苇航图仍示以诗歆继赋

宋
胡仲弓

风摇古柳散群鸦，小艇寻诗来水涯。
身在江湖平稳处，一尘不到浪头花。

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题越人贺韩司户令子得举诗卷

宋
葛绍体

一鹗秋风东越初，龙门春浪少踌躇。
客来多说新河过，古柳阴中闻读书。

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少年游·参差烟树灞陵桥

宋
柳永

参差烟树灞陵桥，风物尽前朝。
衰杨古柳，几经攀折，憔悴楚宫腰。

夕阳闲淡秋光老，离思满蘅皋。
一曲阳关，断肠声尽，独自凭兰桡。

【注释】：
这首词抒发了作者在长安东灞桥这一传统离别场所与友人别时的离愁别恨和怀古伤今之情。全词通过描写富有寓意和韵味的景物来表达悲愁与离愁、羁旅与感昔的双重惆怅，使人触景生情，见微知著。
开篇总揽灞桥全景“参差烟树灞陵桥”一句，直接点明所咏对象，暮色苍茫中，杨柳如烟；柳色明暗处，霸桥横卧。灞桥是别离的象征，眼前凄迷的灞桥暮景，更易牵动羁泊异乡的情怀。灞桥不仅目睹人世间的离鸾别鹤之苦，而且也是人世沧桑、升沉变替的见证 。“风物尽前朝”一句，紧承首句又拓展词意，使现实的旅思羁愁与历史的兴亡之感交织，把空间的迷茫感与时间的悠远感融为一体，在貌似冷静的描述中，透露出作者沉思的神情与沉郁的情怀。“哀杨古柳”三句从折柳送别着想，专写离愁。作者想象年去岁来，多少离人在此折柳赠别，杨柳屡经攀折，纤细轻柔的柳条竟至“憔悴”！此词写衰杨古柳，憔悴衰败 ，已不胜攀折。以哀景映衬哀情，借伤柳以伤别，加倍突出人间别离之频繁，别恨之深重。
自“夕阳闲淡秋光老”一句始，词境愈加凄清又无限延伸。面对灞桥，已令人顿生离思，偏又时当秋日黄昏，日色晚，秋光老，夕阳残照，给本已萧瑟的秋色又抹上一层惨淡的色彩，也给作者本已凄楚的心灵再笼罩一层黯淡的阴影 。想到光阴易逝 ，游子飘零，离思愁绪绵延不尽，终于溢满蘅皋了。“离思满蘅皋”，是用夸张的比喻形容离愁之多，无所不在。
“一曲《 阳关 》”两句，转而从听觉角度写离愁。作者目瞻神驰，正离思索怀，身边忽又响起《阳关》曲，将作者思绪带回别前的离席。眼前又在进行一场深情的饯别，而行者正是自己。客中再尝别离之苦，旧恨加上新愁，已极可悲，而此次分袂，偏偏又在传统的离别之地，情形加倍难堪，耳闻《阳关》促别，自然使人肝肠寸断了。至此，目之所遇，耳之所闻，无不关合离情纷至沓来。词末以“独自凭兰桡”陡然收煞。“独自”二字，下得沉重，依依难舍的别衷、孤身飘零的苦况，尽含其中。
这首词运用了回环断续的艺术手法 ，借助灞桥、古柳 、夕阳、阳关等寓意深远的意象 ，不加丝毫议论，只通过凭吊前朝风物，就抒发无限的感慨，做到了“ 状难状之景 ，达难达之情 ，而出之以自然 ”（《 宋六十一家词选例言》）。

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孱陵道中

宋
项安世

草冷霜融晚，天寒日出迟。
乱鸦鸣古柳，独犬吠疏篱。
岁暮方为客，身閒岂有期。
一生村疃里，羡杀牧牛儿。

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齐天乐·烟波桃叶西陵路

宋
吴文英

烟波桃叶西陵路，十年断魂潮尾。古柳重攀，轻鸥聚别，陈迹危亭独倚。凉颸乍起。渺烟碛飞帆，暮山横翠。但有江花，共临秋镜照憔悴。华堂烛暗送客，眼波回盼处，芳艳流水。素骨凝冰，柔葱蘸雪，犹忆分瓜深意。清尊未洗。梦不湿行云，漫沾残泪。可惜秋宵，乱蛩疏雨里。

【注释】：
这是一首别后思念之情词。上片写白倚亭时的相思，下片写夜间独处时的怀念。抚今追昔，无限流连。“烟波”二句 ，化用王献之《桃叶歌》“桃叶复桃叶 ，渡江不用楫”，写十年后重游与情人分手的渡口，不胜伤感。“断魂潮尾”，不仅说明了别后怀念之殷，相思之苦，也为下片写十年前相见的情形埋下伏笔，使上下片遥相映带，两两相形。
“古柳”三句，伤今感昔。在亭上聚首，攀柳话别 ，是当日情形。“骤”、“重”二字，写出了当年别离的匆匆和今日故地重游、独倚危亭时的感慨。
“凉颸”以下五句，则写倚亭时所见。先是远眺：凉风天末、急送轻舟掠过水中沙洲，黄昏时远山翠影依稀。“乍”指突然变化，“渺”指烟波浩渺，“烟碛”指朦胧的沙洲，“飞”指轻舟疾速远逝。“横”字见暮山突出之妙，令人想起李白《送友人》诗“青山横北郭”一句中“横”字的使用。远处山光水色，一片迷濛。再看近处，江面如镜，映花照人。江水映出秋天的花影是憔悴的 ，人影也同样憔悴 。“但有”二句，怜花惜人，借花托人，更见相思憔悴之苦。
下片转入回忆。“ 华堂”是化用《史记·滑稽列传 》淳于髡语：“ 堂上烛灭，主人留髡而送客。”堂上，即本词中的华堂。烛灭，即烛暗。乃追忆初见时的情景：送走别的客人 ，单独留下自己。回头顾盼，传达出含蓄的柔情蜜意 。“芳艳流水”则是对回盼的眼波更为传神的描绘：“流水”，描写出回盼时眼波的流动，“芳艳”则是回盼时留下的美的感受。“芳”是从视觉引起嗅觉的能感 ，“艳”状眼波的光采；随眼波的传情仿佛感到美人四溢的芳香。
“素骨”三句 ，写玉腕纤指分瓜时的情景。”素骨凝冰”，从《庄子·逍遥游》“肌肤若冰雪”语意化出 ，亦即苏轼《洞仙歌》所说“冰肌玉骨”，以状手腕之洁白如玉；“柔葱蘸雪”，即方干《采莲》诗所说的“指剥春葱 ”，用以描写纤指的洁白 ，用字凝炼。以下为秋宵的怀念。不洗清尊，是想留下残酒消愁 。“梦不湿行云”二句化用宋玉《高唐赋》巫山神女“旦为朝云，暮为行雨”的话，而语言清雅，多情而不轻佻，表现梦中与情人幽会，未及欢会即风流云散，醒来残泪满沾衣衫的情景。结句写秋宵雨声和窗下蛩声，伴人度过孤独无眠之夜。结句凄凉的景色与凄冷的心境融合而一，增强了怀人这一主题的感染力量。
这首词脉络细密 ，用意尤为绵密。“但有江花”二句 、“清尊未洗”三句的炼句 ，“渺烟碛飞帆”三句、“素骨凝冰”二句的炼字，尤显功力。“眼波回盼处 ”二句、“可惜秋宵”二句的写情，既精炼，又空灵，于缜密中见疏放，在梦窗词中为别调。

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同岳大用抚干雪後游西湖，早饭显明寺。步至

宋
杨万里

紫陌微乾未放尘，青鞋不惜涴泥痕。
春风已入寒蒲节，残雪犹依古柳根。

【原题】：
同岳大用抚干雪後游西湖，早饭显明寺。步至四圣观，访林和靖故居观鹤听琴得四绝句时去除夕二日

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